常见吉他和声7,传统和声中的四种七和弦

7、传统和声中的四种七和弦


我们注意到，原位的三和弦都是三度叠置的。事实上，西方的和声就是以三度叠置的和弦和它们的转位为基础的。在三和弦之上再叠置一个三度，就成为“七和弦”。这是一个很有趣的现象，三和弦的命名是由于它有三个音，而七和弦以及后面的所有其它和弦都是以它们的最大音程命名的。
传统和声中的七和弦有四种：

大小七和弦：大三和弦+小七度
小小七和弦可以简称小七和弦：小三和弦+小七度
减小七和弦也称半减七和弦：减三和弦+小七度
减减七和弦：减三和弦+减七度可以简称减七和弦
七和弦由于有四个音，因此有原位和三种转位：原位：七和弦、第一转位：五六和弦、第二转位：三四和弦、第三转位：二和弦
转位和弦的命名，根据的是七和弦转位后有一个二度，这个二度的两个音和低音的音程关系。
七和弦由于有四个音，构成四部和声时不用重复任何音，总共有六种排列法：第一、三、五是密集排列法，第二、四、六是开放排列法。
如果声部数目超过四个，最先考虑重复的应该是根音，其次是五音，三音和七音最好不要重复，特别是大小七和弦。
最常用的七和弦恐怕是属七和弦了，它是属和弦加上一个小七度，是一个大小七和弦。
由于这个七度，它向主和弦的倾向就更强了。学院派和声学属七和弦解决到主和弦的标准方式是：属的根音向上或向下跳进到主的根音，属的三音向上级进到主的根音，属的五音向下级进到主的根音，属的七音向下级进到主的三音。解决到的主和弦有三个根音，而没有五音。
属七和弦的其它三种转位解决到主和弦时，除了属的根音保持外，其它都一样。
属七和弦的五音是个无关紧要的音，有时可以省略，重复根音，以构成四声部：
省略五音的属七和弦解决方式如下，得到一个完整的主和弦。
属七和弦到vi级的阻碍进行
其它音的进行都和到主和弦相同，只是属和弦根音向上级进到vi级和弦的根音，这时vi级和弦重复三音。
除了属和弦以外，次常用的恐怕是ii级七和弦了，它在大调中是一个小小七和弦在小调和和声大调中是一个减小七和弦，它和ii级三和弦一样，属于下属功能组，最常接的是属七和弦
还有一个较常用的七和弦是导七和弦，导七和弦是建立在导音上的七和弦，自然大调中是减小七和弦，和声大调和和声小调中是减减七和弦。由于减七和弦向主和弦的倾向更强，因此在西方古典音乐的大调作品中更常用。导七和弦和导三和弦一样，属于属和声组
为了避免平行五度，导七和弦及其转位解决到主和弦时，主和弦重复三音。
减七和弦的原位和四个转位，听起来是完全一样的，因为它们在声学上都是小三度叠置，而仅仅在理论上不同。而同一个和弦，用不同的记谱方式，也可以写成不同的四个和弦，它们各自属于不同的调，可以解决到不同的主和弦。同一和弦可以解决到降e大调、c大调、a大调和升f大调：
也可以解决到降e小调、c小调、a小调和升f小调：
因此，我们就可以利用这种关系，进行“等和弦转调”。8. 大小调中的其它七和弦，九和弦、十一和十三和弦除了大小七和弦、小小七和弦、减小七和弦和减七和弦外，流行音乐中常用的还有大大七和弦 和小大七和弦。

大大七和弦是由大三和弦+大七度组成：
小大七和弦是由小三和弦+大七度组成：
大大七和弦在流行音乐中运用得非常广泛。在大调中，i级、和iv级七和弦是大大七和弦，和上一节提到的七和弦一样，本节中的七和弦，和几乎所有七和弦，都和它们的三和弦属于同一功能组。
在小调中，iii级、vi级是大大七和弦。
在第三节，我们提到过的模进：i-iv-vii-iii-vi-ii-v-i，现在可以用七和弦代替三和弦： i7-iv7-vii7-iii7-vi7-ii7-v7
大调中，也可以作类似的模进：i7-iv7-vii7-iii7-vi7-ii7-v7-i7
平行的七和弦，给人一种不知道是大调还是小调的感觉，连调性也模糊了。
小大七和弦更多地用在和声大调的iv级上。
七和弦再向上叠置一个三度就是九和弦了，最常用的九和弦是大小调ii级的九和弦和属九和弦。
由于九和弦有五个音，把九和弦写成四部和声时需要省略一个音，小调或和声大调的属九和弦通常省略五音，其它种类的九和弦可以省略三音或七音。
把属九和弦放到前面小调的模进中代替属七和弦：小调i级九和弦也是很常用的。
以九和弦再向上叠置，就可以得到十一和十三和弦。不能再向上叠置了，因为15度是两个八度。
属音上的十三和弦通常比十一和弦更常用一些，通常省略三音和十一音，五音有时也可省略。
我们看到，属十三和弦实际上就是属七和弦+iv级三和弦，或者说属三和弦+iv级七和弦。和弦叠置的越多，它本身的功能属性就失掉的越多，连续的高叠置和弦，很容易陷入枯燥，因为很难听出和弦功能的交替了。所以大量运用高叠置和弦，需要有一定的技巧和经验。一些爵士乐演奏家就是这方面的好手。