挂留和弦sus（sus4、sus2、7sus等）偏向于大和弦还是小和弦?

最近在学oasis的 wonderwall.原曲是升F小调，这里的谱子改成了E小调。发现了同样是挂留四和弦，为什么Dsus4偏向于大而A7sus4偏向于小?(因为这里写了用了Am和Dmaj)注意一下，THE E NATURAL MINOR SCALE下面第二行是e小调各级和弦，第三行是所用的和弦

这个问题挺有意思，还是得看具体的sus和弦种类来看。sus4，7sus听上去其实是比较中性的，大小和弦的感觉并不强，主要还是以sus本身的模糊的色彩为主。而之所以会感到有大小和弦的色彩，应该是来自于和弦在和声进行中的位置所带来的暗示。比如同样是Csus4，在C调里听起来就感觉更偏向大和弦，或者说会下意识地期待sus解决到大三度，同样地，在Bb调里，就会偏向于小和弦。而9sus，13sus，可以拆成斜线和声，比如C9sus，可以写成Bb/C，而C13sus可以写成BbMaj7/C。因为上方的和弦都是大和弦，所以这两个和声听起来都有大和弦的听感，都很明亮。而7susb9听起来就比较phrygian了，或者说更偏向于解决到alter音阶，所以听感上是非常暗的，比单纯的小三（七）和弦还要暗一些。

一般来说是没有说更倾向于谁的，因为它是个中性和弦，但是我们可以看看sus和弦的由来。其实sus和弦是五声调式的和弦而不是七声调式的和弦，五声调式中的微类调式对应七声调式中的大调式，它的主和弦125对应大调式主和弦的135，五声调式中的商类调式对应七声调式的小调式，它的主和弦145对应于小调式主和弦1b35，根据它们的来源来看，sus4是否更倾向于小调式呢。其实实际运用中没有那么严格死板，我认为sus2和sus4可以随意去解决到大，小和弦上，它们解决起来的听感是差别不大的

我觉得这个完全可以从理论上来解析。对于任意给定根音上延展的大小调，其1/4/5音都是同样的，比如Cmaj/Cmin都有C/F/G，因为1-4和1-5正好都是纯四和纯五，人区分大小调不同感觉的是三音和七音上的不同音符，比如major的大三度和大七度，而minor正好都是小三度和小七度。所以在这个角度看，sus4作为一个特别关键且有意思的和弦，其三音符正好构成纯四和纯五，所以这也就没有任何偏向，可以看做一个纯中性的和弦了。不过实际上，人的主观因素和音符演奏的上下文会构成一种暗示，这样也就削弱了这种中性。

倾向性是一件很主观的事情，但对于绝大多数人来说，由于耳朵对频率的感知特性（靠的越近分的越清楚，分的越清楚就越不和谐），小二度肯定比大二度倾向性更强氮素！！！具体曲目会因为调性/级数进行而对听觉上产生重大影响！题主手头的曲目是E小调，Amin/Dmaj是调内和弦，编曲上在这里挂四只是作为过渡和弦用于填充小节，所以题主会觉得Dsus4偏大，A7sus4偏小。如果单独拎出来再看Dsus4和A7sus4，我们把它做成通用表达模式——Dsus4：R-4-5 A7sus4：R-4-5-b7只改变一个音的情况下，Dsus4→D；A7sus4→A7；都是倾向性比较明显的，如果你是创作者，你就可以根据自己想要的情绪变化做和弦连接，如属七挂四和弦，解决到属七和弦，这样引入减五度（R-3-5-b7），基操解决到主和弦完全没有问题，而理论上只改变三音或七音也可以很好的解决减五度的问题（R-b3-5-b7）/（R-3-5-7），但对于5=R的曲目，这两个和弦都不是调内和弦，如果你想要做离调或转调，这也是个不错的思路。