电吉他木材的未来

Fender最近宣布将停止使用大部分常规吉他型号上的白蜡，这一消息明确的提醒人们，一些数十年来被认为可以无限供应的木材未来可能无法供应。

对于许多电吉他演奏者来说，木头材质几乎决定了一把吉他神秘的音质，而它也是吉他能够发出声音的原因。对许多吉他制造商来说，木材更多的是关于它的可获得性和价格，它的干燥和加工潜力，它的相对重量，等等。

介于两者之间，电吉他的木材既是一种神奇的媒介，也是一种理性的选择。我请了一些吉他制作者来思考这个问题，看看我们是否能把这个问题弄清楚一点。

背景

在过去的几十年里，两大品牌已经形成了一种我们可以称之为电吉他的传统木材组合的固定印象：Fender主要用白蜡和桤木做琴体，枫木和玫瑰木用于琴颈和指板；Gibson 则倾向于用桃花心木做琴体，以及一些云杉木、更多的枫木和玫瑰木。

如今，位于亚利桑那州斯科茨代尔（Scottsdale）总部的Fender为其工厂提供各种各样的木材，这些木材仍以传统的核心为中心。轻体白蜡来自密西西比河沿岸或附近地区，它们的桤木来自美国西北太平洋和加拿大不列颠哥伦比亚省。玫瑰木来自印度和印度尼西亚，它们的硬枫主要产于北美东部，或者较远的密歇根半岛的北部和西部。

Gibson Firebrand “The Paul”Deluxe，桃花心木琴体。

Fender的Tim Shaw告诉我们，Fender最早的一些吉他是用松木制成的，随着白蜡的供应变得越来越不确定，它被用于更新的吉他上。“虽然桃花心木在历史上不太常见，Fender也在越来越多地使用这种材料，” 他说，“我们从危地马拉、伯利兹和斐济的种植园获得。Pau ferro看起来和玫瑰木很相似，但它是不同的木材。历史上，当玫瑰木很难获得时，它曾被用于指板，但源自巴西和玻利维亚，在过去几年中，当印度玫瑰木的使用受到CITES的限制时，它又被重新使用。Fender还使用来自中非的乌木制作一些指板，主要来自喀麦隆的Bob Taylor的工厂。”

Gibson位于纳什维尔的总部负责产品开发的Mat Koehler说，今天，公司的许多木材都是使用了一个多世纪的木材。“它们大多来自同一个地方：南美的桃花心木，北美东部和西部的枫木，阿巴拉契亚和加拿大的红杉木，北美西部的锡特卡云杉木。现在我们的大部分玫瑰木来自印度，但我们也从玻利维亚和印度尼西亚探索了可持续的来源，当然，这和我们在1965年之前使用的巴西玫瑰木不同，但我们不认为这会造成很大的音质差异，因为它主要用于指板。”

纹理，共振，碳化

在马里兰州史蒂文斯维尔的PRS，该公司利用传统的木材，主要使用枫木、桃花心木和玫瑰木。”我们倾向于使用来自西海岸的大叶枫，以及生长在瑞士、意大利北部、克罗地亚和俄罗斯的欧洲枫木，” Paul Reed Smith 说。“我们用一些糖枫，他们称之为硬枫，其余的是火焰枫或者絮状枫。另外，我们用一些红枫做琴颈，这个来自于东海岸。我们确实在一些吉他琴体上使用了轻体白蜡，我们也在John Mayer的琴体上使用了桤木，还有硬枫琴颈和东印度玫瑰木指板。”

PRS用南美桃花心木做琴颈，通常用非洲桃花心木做琴体，还有其他中美洲国家的一些带纹理的桃花心木。”“我们用玫瑰木制作指板，”保罗说。“它们可以来自传统的巴西玫瑰木，但我们的大多数吉他上都用东印度玫瑰木，尽管我们也使用了一些其他的玫瑰木，比如椰子木和非洲黑檀木。我们在Private Stock中使用了大量异域木材，但我们的吉他大部分是用玫瑰木、桃花心木或枫木制成的。”

康涅狄格州西西姆斯伯里Dantzig Guitars 的Jol Dantzig说，他也使用被认为是经典音调木材的电吉他，因为他的乐器总是受到经典复古型号的启发。“也就是说桃花心木、玫瑰木、枫木、云杉木等等。我也以使用非洲林巴（俗称Korina）而闻名，我喜欢它的重量和共振。我做了将近50年的工匠师，积攒了一批很好的旧木材，所以我的很多东西都直接来自于在南美和非洲工作的经纪人。”

在瑞士Sempach Station的Relish Guitars 的Silvan Küng，用当地的白蜡做琴体，当地的枫木做琴颈，中国的竹子做指板。“对于我们的Trinity By Relish吉他，我们使用来自亚洲的椴木作为琴体，加拿大的枫木做琴颈，来自亚洲的桂木用作指板。” 中国北京10S Guitars 的Spring，使用来自印度的桃花心木和乌木，加拿大的硬枫，以及美国的桤木和轻体白蜡。“这些木材用于我们的标准型号的吉他，我们从原产国购买。需要烤房烘干和长时间的自然风干，然后才可以投入使用。”

Trinity by Relish Guitars. Photo by Heartbreaker Guitars

Spring说：“我们这样做是为了产生巨大的共振，避免任何形式的扭曲和变形。我们还使用一些高级木材，如欧洲火焰枫和絮状枫、欧洲杨树瘤和美国七叶树瘤，但这些木材很难运输，而且相当昂贵。”

对于琴体，宾夕法尼亚州波茨敦Balaguer Guitars的Joe Balaguer，使用来自非洲或东亚的桃花心木；来自美国的桤木、碳化木和轻体白蜡；以及来自非洲的白林巴(Korina)。对于琴颈，他使用了同样来源的桃花心木和林巴木，加上来自美国的枫木和碳化枫木，印度的玫瑰木，以及中非刚果的鸡翅木 。Spring说：“我们这样做是为了产生巨大的共振，避免任何形式的扭曲和变形。我们还使用一些高级木材，如欧洲火焰枫和絮状枫、欧洲杨树瘤和美国七叶树瘤，但这些木材很难运输，而且相当昂贵。”

“对于指板，我们使用的是来自美国的乌木、枫木、碳化枫和碳化雀眼枫，”Joe说，“印度的玫瑰木、墨西哥的黄檀木、巴西的紫檀和刚果的鸡翅木。”

在讨论电吉他木材的未来时，如果不谈到“碳化”这个词，你就不会很深入。烘烤（或烘烤）通常被称为碳化，旨在提高某些木材的产量，并使一些原本可能太重的木材变得更有用。

Fender说尽可能多地利用原材料并减少浪费，是木材可持续发展的一部分。“例如，对于白蜡，我们使用的是整个原木。低矮的木材会应用与实木吉他；中等重量的会被碳化；而重的我们会做腔体减重或者做半空心琴体。

使木材可持续的方法

当你提到吉他木材，如果没有谈到可持续的问题，你就不会很深入。可持续或可再生木材是指来自可持续管理森林的木材，其目的是为了为木材供应提供长期的未来。

Fender公司的Tim说，公司使用的桤木、枫木和桃花心木是现成的，而且是可持续的。除了白蜡以外，国内的木材资源丰富且可持续。”这就是为什么Leo一开始选择使用它们，” 他说。“我们从危地马拉采购的桃花心木木来自世界上管理最好的森林之一，斐济的桃花心木也是人工种植的。这两个项目都由社区和政府积极管理，以支持森林的长期健康可持续发展。”

Dantzig Guitars的Jol一直认为国内的白蜡和枫木是吉他的好木材，并指出它们的数量丰富且生长迅速。“不幸的是，我现在被告知白蜡濒临灭绝，所以我想这又回到了经济和环境之间的平衡问题。重要的是要把利益与再生能力联系起来，如果这会增加成本，那就是现实，而不是没完没了的降价。”

当吉他工厂和工匠师选择木材时，主要归结为几个关键因素。“乐器就是一种组合搭配，”Fender的Tim说，“是其各部分总和的结果。承认原始搭配的“恰当”很重要。随着时间的推移，加上琴体的不断震动发声，这个组合就变成了你的声音——比如说枫木琴颈上的清脆的咔嚓声，或者是桤木琴体的中音切入，以及人们希望和期待你发出的声音。我们在Fender做实验，我们确实在边缘问题上适当做出了改变，但我们绝对保持核心产品的真实性。它很管用，这些材料也已经成为标准。”

这些关键因素甚至总是存在于吉他制作中。工厂和工匠师依赖于源源不断的原材料供应。木材在正确干燥时必须是稳定的，在工作时不能撕裂或碎裂，并且必须很好地完成。琴颈木材必须能承受琴弦的张力；指板必须足够坚硬以防磨损。简单地说，木材音质必须听起来很好，而我们周围的许多木材根本做不到。当然，成品需要足够轻，可以在舞台上拿着演奏几个小时。

Jol Dantzig Darkburst Tulsa. Photo by Destoy All Guitars

有一个众所周知的看法，由于鼓手的热爱，吉他手有保守口味，这可能是传统吉他木材持续流行的原因。

“事实上，”Gibson的Mat说，“这更多的是因为那些一开始就开发出电吉他的人，他们非常清楚如何通过木材来最大限度地保持音色以及音色的形状和特征。在很多情况下，设计师第一次就把它做对了。很难再改善了! 我相信我们的声音欲望是由我们所熟悉和愉悦的声音决定的。”

传统还是改变？

对于Paul Reed Smith来说，这很简单。”传统的木材之所以有用，是因为历史证明它们是有效的。枫木和桃花心木都有效。当我还是一个年轻的吉他手时，我有选择。我可以选择检查世界上每一块木材，也可以选择信任以前做过吉他的人。我没有过去的那十年，所以我决定相信他们。我一直遵守规范。”

Jol Dantzig说，这里有两个主要力量在发挥作用。“几个世纪以来，像桃花心木和玫瑰木这样的南美木材被认为是美丽而稀有的材料，无论对于家具还是乐器。同时，我们倾向于用“黄金时代”电子乐的形式和基调定义美学。正如火焰枫木和云杉木与倒数第二小提琴联系在一起，传统的50年代吉他材料也是如此。”

每一种木材都有它的音调，我们习惯了传统的音调。“我们的耳朵很挑剔，”10S Guitars的Spring Li说。“桃花心木在中低频段有着很好的共振，枫木增加了高音频段，桤木与桃花心木非常相似，白蜡则在中高音区表现出色。近年来，人们开始将非传统的木材作为吉他的贴面，以改变其外观，使之与众不同。但在大多数情况下，这与音调无关，更多的是外观的变化。比如樟脑树瘤，或者其他一些树瘤，看起来很不错，但音调并没有太大变化。”

GF models by 10S Guitars

有一些没怎么用过的木材很有希望。Relish 的Silvan称竹子是 “ 一个惊人的解决方案 ” ，它提供了他所说的最硬的指板，在声音和外观上都丝毫不逊色。一开始，人们认为它看起来和感觉像热带乌木，但实际上它更硬，可持续，而且不会随着湿度的变化而收缩。其硬度的唯一缺点是你必须更频繁地更换数控切割工具。 ”

传统的木材仍然很容易获得，这是一个重要因素。“直到最近，像玫瑰木这样的木材才濒临灭绝，” Balaguer的Joe说。并补充道，这种稀缺是由于大型家具制造商，而不是吉他制造商。“此外，桃花心木、枫木和其他流行的吉他木材很容易配合使用，并在声音上相互补充。

家具与吉他

一些物种，如白蜡，正在被蛀虫之类的虫害所消灭，虫害正在杀死树木。其他，如一些热带硬木，被过度采伐或只在冲突地区提供。那么，我们应该担心未来的木材短缺吗？

Gibson的Mat表示，这个领域的任何问题都不在于乐器制造商，而在于家具制造和建筑等大型行业。“在木材的商业用途中，乐器是如此微小的一个类别，因此我们必须意识到其他行业的影响。在乐器行业，Gibson几十年来一直是负责任木材采购的领导者，如果供应威胁到可持续性，我们总是迅速更换木材。最重要的是，Gibson生产的吉他经久耐用，而且长久不衰。”

Joe Balaguer也认为，问题出在大型家具制造商身上。”他们大量订购木材，这使得工厂没有足够的时间让森林恢复并充分生长。对某些工厂的垄断，只有少数大公司能够在某些地区采购特定品种，这迫使美国的一些供应商提高价格或库存不足。

部分解决办法是我们可以找到其他可再生资源，10S Guitars 的Spring 说，我们需要考虑这个方面，但也不必过于担心。例如，CITES在20年前就限制了洪都拉斯桃花心木的使用，但人们发现了斐济、印度和非洲的桃花心木。奥古曼现在很流行，它来自同一个种族，而且被证明和桃花心木一样稳定。而且，老实说，没有多少人能听出奥古曼和桃花心木的区别。

Silvan Küng提到，他使用顶级贴面来打造外观和冲击力，但同时将内部木材保持为白蜡。“在瑞士，我们有足够的资源来实现这一目标，因此我们使用当地木材不会产生很大的二氧化碳排放影响。”

据PRS的Paul Reed Smith称，美国的森林状况比过去一个多世纪以来都要好。因此，他并不担心当地木材的持续供应。”齐丹特说：“但是在商业和自然环境之间必须有一个平衡，” Dantzig的Jol说。“当这些东西消失了，人类最终会失去。我们不能凌驾于自然法则之上。”

除了那些木材

多年来，许多制造商一直在寻找木材的替代品，这可以追溯到最早的一些实心电吉他，Rickenbacker 30年代早期的Bakelite 型号。例如，Fender已经尝试过塑料、泡沫、复合材料、金属等，并且很快在适应现有“新”材料方面遇到了制造工艺限制。有些替代品会被证明太重，或者听起来不太好，或者太贵。

早在80年代，Jol Dantzig与Modulus Graphite公司合作，为一些12弦贝斯制作了碳纤维琴颈。作为一名 Formula 1 迷和一名自行车手，他很喜欢这个主意，但最终还是没能奏效。后来，他与与卡曼航空公司和Callaway赛车公司的工程师合作，开发“Q”吉他，这是一种完全由碳纤维制成的声学材料。结果很好，但管理层失去了耐心，把项目搁置了。 Jol 说，今天他仍然担心碳纤维和环氧树脂对环境的不利影响，更不用说它的毒性对工匠师的健康造成的伤害了。

Ovation Adamas 2098-GCF Carbon Fiber Acoustic Electric

Balaguer的Joe认为，制造商希望使用其他木材或非木材材料，纯粹出于创作自由和推动吉他设计的极限。“我完全赞成，”他充满热情地说。但他认为很难找到一种复合材料或其他非木材材料来代替木制琴颈和琴体之间的灵气。他尝试过用酚醛材料制作指板和其他看起来很不错的部件，但他担心这也会牺牲吉他在整个结构中振动时的一些自然的、无形的“感觉”。

“我已经尝试了一些替代方案，”PRS的Paul Reed Smith说。“石墨，当它被正确地制造出来的时候，它的声音就像铃一样响。从前有一把Goya吉他，由Hagstrom制作，有一个扇形格指板和一个塑料琴体。听起来非常不错。我真出乎意料地喜欢它。用非木质材料制造真正好的乐器是有可能的，但这不是我的市场，不是我的方式，不是我的理解。比起塑料，我更喜欢可持续的、真正干燥的木材。”

木材的未来

吉他木材专家知道，像桤木和枫木这样的木材在未来的几十年里仍将继续使用。他们知道轻体白蜡的未来无疑是个疑问，桃花心木的未来取决于对现有木材的持续良好管理。他们预计乌木和其他热带硬木会减少，并且更多的当地和种植园种植的木材将被使用。

Stump of a harvested ebony tree.

“一个很好的机会将是我们后院的树林，”Fender公司的Tim Shaw说，“木材来自于城市森林的树冠。” Paul Reed Smith 同意这一点。“有一次我制作Eddie Van Halen的一把吉他，吉他的琴体是白杨木做的。白杨树在我家后院，枫树在我的后院。你应该能够在后院砍树，然后用它们制作好吉他。”

保罗说，他做的吉他越多，他就越认为适当的干燥比木材的种类更重要。”假设你买了一些由红云杉做成的家得宝（美国家庭用品），这就是他们所说的阿迪朗达克云杉，但是他们用它做了两个四个。你把它们粘在一起，再把它们弄干，然后所有的树脂都结晶了。你可以用它做一把好吉他。”

保罗建议，带上十把吉他，试试看。这个很简单。“响5秒的吉他不如响45秒的吉他好。你几乎可以用秒表检查一下吉他。通过它响多久我们就能告诉你它是怎么做的，木头干燥的怎么样。如果木头是湿的，树脂没有结晶，它就不会响很久。”

10S Guitars 的Spring Li也同意这个说法，“最重要的因素是木材的湿度。它必须适当干燥。我们使用的所有木材必须在6%的湿度以下—很多制琴师都遵循这个原则。另一件重要的事是不要把很多“独特”的木头做进一把吉他里。我们可以用一块漂亮的木头做吉他贴面，那只是视觉上的东西。但是如果整个吉他变成了“独特”或“稀有”木材的混合体，它的音调将无法控制，尤其是和被动拾音器搭配使用的时候。就像我之前说的，我们的耳朵很挑剔。”

如果你研究吉他的历史，你可能会发现一个趋势: 大公司似乎变得越来越大，有时会跟不上潮流，而小公司往往可以用新的想法来运作。Dantzig Guitars的Jol Dantzig说，他知道并喜欢用传统的方式和传统的材料制作乐器。“我对做很多吉他和赚钱都不感兴趣。我只对手艺的传承感兴趣。我不是新的电吉他经济的一部分，这与我最初为什么会爱上吉他没有任何关系。”

约尔总结说：“尽管高端高档木材市场永远存在，但仍然会有改变的空间。”我希望更多的可持续发展的木材能被主流接受，为了不值钱的批量吉他去破坏地球是不理智的。每隔几年，我都会读到有人预测电吉他将死，但他们还没有被证实是正确的。这就是为什么我不从事预测未来的工作。”

“当这些东西消失了，人类最终会失去。我们不能凌驾于自然法则之上。”

关于作者： Tony Bacon写的是关于乐器、音乐家和音乐。他是Backbeat UK和Jawbone Press的联合创始人。他的书包括《电吉他：设计与发明》、《终极吉他著作》和《电吉他：插图百科全书》。托尼住在英国布里斯托尔。