为什么玩摇滚的看不起玩民谣的？

为什么玩摇滚的

看不起玩民谣的

你想喔，我会点弦会机关枪会扫拨会爵士会布鲁斯会放克会古典，我买了把美芬classic复刻烂六x3live,会编吉他鼓贝斯还能和个声，准备上台秀一波撩几个姑娘。

你来弹个1645唱唱青春理想唱他妈自己也不懂的歌词，就把妹子吊走了。

你演完之后别走，我和你谈谈理想。

国内“民谣”的劣根性在于——作为音乐作品的一个门类来看待，“民谣”以其贫乏的变化性和音乐内涵，整体拉低了近三年华语流行音乐的品质。

我知道肯定会有人跳出来说你放屁，品质要是真低，为啥还有这么多人听，这么多人听难道没什么道理么？有道理，但这道理跟音乐二字无关，继续往下看。

“民谣”之所以会大热，主要是因为理解成本低。传唱度主要看歌词，歌词里的故事甚至于某句话某个用词是不是打动了某群人，或者“触动了某根心弦”，比如我是个傻孩子我想去南方草姑娘但是我没钱，且不谈词儿到底好不好，好多人一听卧槽这说的不就是我么！

于是乎，音乐性这件事在“民谣”上就显得不那么重要了，至于你什么调式什么音阶编曲精妙与否，低中高配器是否平衡饱满，who givva shit？

一张专辑里加上嗓子拢共出现了两种乐器这事儿我还用举例么？

“民谣”归根结底是一种文字性的工作，一个以文字为本位的艺术形式为什么要出现在音乐领域里指点江山？不奇怪嘛？

所以这就是为啥真正爱音乐的人谈起“民谣”，内心一定是恶心的，因为“民谣艺术家们”已经用其有限的音乐专业素养以及出品向世人展示了其“无关音乐”的本质，而洗地党们却说这是他们听过最牛逼的音乐，实在讽刺。

试想，我们一帮谈音乐的，大家开开心心吃着火锅唱着歌，突然来了个现代打油诗人，硬凑在我们中间抄起筷子就开始捞肉卷，因为他说他有把吉他，他是个音乐家。什么感觉？