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1常见吉他和声1,大小三和弦、大小调中的主、属、下属和弦

1、大小三和弦、大小调中的主、属、下属和弦 西方古典音乐体系的和声基础是三和弦，三和弦又以大小三和弦为最基本。三和弦是由三个音组成的，分别被称为根音、三音和五音。而和弦的性质，则是由根音、三音和五音之间的距离，来决定的：根音和三音之间是大三度，三音和五音之间是小三度的，被称为“大三和弦”。 根音和三 ...

2常见吉他和声2,增减三和弦和大调中的副三和弦

2、增减三和弦和大调中的副三和弦 西方传统和声体系中，除了大小三和弦外，增减三和弦也是很常用的。 增三和弦是由两个大三度叠置而成。 减三和弦是由两个小三度叠置而成。 在大小调中，除了主、下属和属以外，其他音级上的副三和弦也是很常用的。大调上的副三和弦的性质分别为： ii级：小三和弦。iii级：小三和弦。vi级 ...

3常见吉他和声3,小调中的副三和弦及关系大小调、同名大...

3、小调中的副三和弦及关系大小调、同名大小调之间的关系 自然小调上的副三和弦的性质分别为： ii级：减三和弦。iii级：大三和弦。vi级：大三和弦。vii级：大三和弦。 其中ii和vi级的功能和大调类似。vii级由于是大三和弦，不具有导向i级的性质，因此更倾向于作为它关系大调的属和弦。iii级和弦，由于有很强烈的关系大调 ...

4常见吉他和声4,旋律小调及和声、和旋律大调；和弦的转位

4、旋律小调及和声、和旋律大调；和弦的转位 度会使人感到很不自然。如果用还原的vii级音，及自然小调音阶，就没有了这个增二度，但是如果我们在和声中需要一个大的v级和弦，就不得不用升高的vii级音，不然和弦和旋律就会发生矛盾。另一个解决办法是把vi级也升高，增二度变成了大二度。这种小调称为“旋律小调”。 旋律 ...

5常见吉他和声5,和弦的开放排列

5、和弦的开放排列 当和弦音不是按照音高顺序排列，而是相隔一个音排列时，就会得到类似下面这个和弦的排列方式，这种排列方式叫：“开放排列”。 而我们以前一直用的排列方式叫“密集排列”。 在古典音乐中，和弦除低音以外的各音间的距离最好不要超过八度，而低音和它相邻的上声部则不受这个限制。这个原则源于声音 ...

6常见吉他和声6,重复音及四部和声

6,重复音及四部和声 由于我对和声的了解有限，所以我不在传统的四部和声上过多停留，只是要说明一些对于现代流行音乐仍然重要的一些原则： (1) 重复音：当声部的数目多于和弦音的数目，需要重复时，三和弦应根据根音优先、五音其次、三音最次的原则，除了一些例外 (2) 保持各声部线条通畅，尽量使每个声部都有一定的旋 ...

7常见吉他和声7,传统和声中的四种七和弦

7、传统和声中的四种七和弦 我们注意到，原位的三和弦都是三度叠置的。事实上，西方的和声就是以三度叠置的和弦和它们的转位为基础的。在三和弦之上再叠置一个三度，就成为“七和弦”。这是一个很有趣的现象，三和弦的命名是由于它有三个音，而七和弦以及后面的所有其它和弦都是以它们的最大音程命名的。 传统和声中的七 ...

8常见吉他和声8,附加音和弦

8、附加音和弦 所谓附加音和弦，就是在三度叠置和弦的基础上，加上一些非三度叠置的音，或用一些非三度叠置的音代替原来三度叠置的音。 加六度音的属七和弦：这种加六度音的属七和弦，在古典音乐中就非常常见。它们一般解决到主和弦： 六度音的属七和弦通常省略五音，六音向下跳进到主和弦的根音，代替原来五音的进行。为 ...

9常见吉他和声9平行大小调之间的离调和转调；下属的属...

9、平行大小调之间的离调和转调；下属的属和弦 所谓离调和转调之间的区别，其实一个就是暂时离开本调，而另一个是不仅离开本调，而且要巩固新调的调性。巩固新调的方法无非是：1)正格进行、2)反复两次以上的属到主、3)借助乐段的终止或半终止，这三种方法之一。 离调的标记常见为：n/v-n(n和弦的属到n)；而转调则要标出新调 ...