细解爵士布鲁斯中的和声进行

我们来讲讲爵士布鲁斯，爵士布鲁斯可以分Rhythm和Solo两部分，本篇讲Rhythm。

首先回顾一下布鲁斯Rhythm部分：

1、基本的

2、进阶的

3、接下来看一下普通爵士布鲁斯Ryhthm部分。

那么，结合上图，我们首先能直观的感受到爵士布鲁斯和声的复杂，虽然爵士布鲁斯目前没有（以后应该也不会有）一个明确的定义，但其通常包括3625或者1625这样的turnaround。

当然普通的布鲁斯里基本也都会有turnaround，例如最后一小节可能会有#V9-V9，出彩主要在于#V9，其实这个可以从tritone substitution的角度来解释，#V7其实就是II7的tritone substitution，#V9的1 3 b7 9依次是II7的b5 b7 3 #5，再依次半音解决到V7的1 3 b7 9，这种半音解决，很大程度上提升了turnaround的效果。

接下来从和声的角度详细看一下爵士布鲁斯与布鲁斯的不同之处。

1、第一到第四小节

这里第四小节本来是I7，但现在变成了一个25 quick switch，这样v7-I7-IV7就成为了一个251结构，和声上更有趣，不过第四小节的25 quick switch可用可不用，取决于个人taste；即便在爵士布鲁斯里前四个小节全是I7也不奇怪。

2、第五和第六小节

这里第六小节是一个#IVdim7，这是IV7b9的substitution(为什么是IV7b9，因为b9 3 b7会依次解决到I7的5 b7 3，丰富音响效果)，原理如下：

首先IV7b9是1 3 5 b7 b9，我们单看3 5 b7 b9会发现这四个note音程关系全是三个半音，实际上就是一个IV向上三度的Dim7，而且不管是3 5 b7 b9或是5 b7 b9 3或是b7 b9 3 5或是b9 3 5 b7，这些都是一个和弦的不同转位，#IVdim7对于IV7实际上就是b9 3 5 b7。这四个dim7全都可以替代IV7。

当然这个#IVdim7也可以放在第二小节的后两拍。

多说一句，这种substitution在吉普赛爵士里非常常见，dim7琶音也是很好的solo工具，可以多加利用。

3、第七到第十二小节

这六个小节是最重要的部分，不管是1625或者是3625或其他turnaround方式，这段turnaround结合tritone substitution会是这十二小节里容易出彩的地方。

这里6一般是属七类和弦（通常有可能是属七降九），2可以是属七类和弦也可以是小七和弦。

如果都是属七类和弦，那么就可以构成延属结构。

这个因人所好各有所爱随便各位怎么设计。

在这里面可能会用到以下几种substitution：

连续半音

以C调布鲁斯为例，turnaround可以用tritone实现连续的半音向下进行。

1625可以是C7 A7 D7 G7，替代之后是C7 Eb7D7 Db7。

Eb7与Db7分别替代A7与G7。

或者在6这个小节前两拍加个3，变成13625，这样第八小节的36变得更有意思。

既然讲半音，其实在这里还有一种可能。

比如说| C7 | Em7 A7b9 | Dm7 | G7 |

可以替代成| C7 | Em7 Ebm7| Dm7 | G7 |

单纯从和声的角度上Ebm7替换A7b9有些牵强，但结合进行如此替换会很出彩，因为和弦替代分functional和non-functional，替代后不一定要顾及原逻辑。

连续25

还是以C调布鲁斯为例。

3625可以是Em7 A7 Dm7 G7，可以进一步变为| Em7 A7 | Ebm7 Ab7 | Dm7 | G7 |

这里可以更极端一点，将第六小节改为｜Fm7 Bb7｜，这一长串连续的25也是很有意思的进行。

混搭

多说一点其实算充数了，以上两点都是比较极端的进行，实际上可以利用tritone substitution和25设计出更多富有变化的进行。

比如Dm7 G7可以延伸出Abm7 Db7，Abm7 G7，Dm7 Db7。

以上大致是爵士布鲁斯和声上的特点，下面浅谈一下几种爵士的approach。

1、趋近和弦

这是一个比较重要的approach，指在第四拍插入一个与下个和弦相隔half step的趋近和弦，取十二小节布鲁斯前四小节为例。

| I7 I7 I7 #IV7 | IV7 IV7 IV7 bI7| I7 I7 I7 #IV7| I7 I7 I7 III7|

红粗体标出来的就是趋近和弦。

关于趋近和弦，可以从两方面理解。

首先可以单纯当作半音解决，像walking bass一样为和声提供流动性；所以无关从上或从下趋近，结果是类似的（当然也是有区别的）。

其次可以从和声分析的角度上来理解。

先看第一小节

| I7 I7 I7 #IV7|

在这里I7与#IV7之间相差一个tritone，可以作为tritone substitution理解。

第二小节相同。

第三小节与第四小节传统上都是I7，中间可以插入一个#I7。

那么其实#I7可以当做V7的tritone substitution，这样人为制造一个51。

即便在爵士布鲁斯里后面是一个25 quick switch v7-I7，也可以在v7前加一个#V7制造一点紧张效果。

2、切分，先现，与迟来

这点与一般的swing没什么不同。

3、Color Tone

主要是9与13的运用。

4、根音的进行

这点在无bass的情况下需要考虑，在有bass的时候我们可以省略根音，没有bass根音可以优化一下。

以C调布鲁斯为例，C7 F7可以是C7/G F7。