换个角度重新认识五声音阶的应用

Pentatonic Scale-五声音阶，在各种音乐风格中都占着举足轻重的地位。五声音阶是一条“完美”音阶所以出镜率非常高。一般分为大调五声音阶和小调五声音阶（由其关系大调衍生出来的）。五声音阶有其明显的音响特征并且易上手，所以在现代音乐中被普遍应用。

但大家应该也都知道了，任何一条音阶遇到爵士就变的都不简单了。五声音阶同样，在爵士里的变化也是非常复杂的。我们今天就先来学习大调五声音阶，以C大调五声音阶为例：

C大调五声音阶：C、D、E、G、A

我想大家对上面的这条五声音阶应该都不陌生。如果我多问一句：五声音阶是怎样构成的？知道的人应该就不多了。五声音阶是来自于完全五度圈（Perfect Circle of Fifths）：C、G、D、A、E。换言之五声音阶是一条“Perfect 5th”音阶。好，我们下面就来看看这条完全五度音阶在爵士里是如何使用的。爵士的和声进行是II-V-I。也就是说在II-V-I下我们如何使用五声音阶来做即兴，以C大调的II-V-I为例：

Dm7：D、F、A、C

G7：G、B、D、F

Cmaj7：C、 E、G、B

我上面给出了C大调II-V-I各个和弦以及构成音。我们挨个分析一下：

先说Dm7，七和弦的骨干音是3和7音，C大调五声音阶是C D E G A，包含了Dm7的1、5、7、9、11音。虽然没有包含3音但是还是可以用；

然后是G7，G7的3和7音是B和F。在C大调五声音阶里和谐的避开了这两个音，另外由于C音在G7和弦里也是避免音（产生小九度），所以在G7和弦下我们就先不考虑使用C大调五声音阶了；

最后一个Cmaj7，C大调五声音阶除了没有这个和弦的7音，其他的和弦内音都包括。虽然11音也没有，但11音（F）本身就是Cmaj7的*避免音（产生三全音），所以我们可以使用。

这就完了吗？当然没有，早着呢，我一开始不就说了在爵士里五声音阶非常复杂。我到目前只说了一条C大调的五声音阶，但是C大调II-V-I里能用的可不止C大调五声音阶这么一条：

Dm7：D、F、A、C

C大调五声音阶：C、D、E、G、A

F大调五声音阶：F、G、A、C、D

G大调五声音阶：G、A、B、D、E

G7：G、B、D、F

G大调五声音阶：G、A、B、D、E

bD大调五声音阶：bD、bE、F、bA、bB

Cmaj7：C、E、G、B

C大调五声音阶：C、D、E、G、A

G大调五声音阶：G、A、B、D、E

D大调五声音阶：D、E、#F、A、B

上面给出的II-V-I各个和弦下对应的大调五声音阶我想大家应该都能理解因为比较直观，特殊一点的就是bD大调这条五声音阶了。从音阶角度看好像和G7并没有什么联系。但如果从和弦角度去看的：#11（bD）、b13、7、b9、#9（bB）。相对于G7来说这是一条“ALT”大调五声音阶。

下面我选了几条不同大调五声音阶，放在与其对应的II-V-I和弦下，演奏所产生的不同效果，拿起琴来试试吧。

到这里我想大家应该对五声音阶在爵士乐里应用应该有一定的认识了。另外大调五声音阶也并不局限于在大调II-V-I下使用。小调II-V-I同样可以使用大调的五声音阶来即兴演奏。理论和大调五声音阶的一样，这个同学们自己试着找一下看看。

避免音：小九度和三全音的避免音概念是来自于古典音乐。在爵士里怎么说呢，理论上这些避免音还是成立的，但在实际演奏中又是另一回事了，把避免音当停留音确实有些怪，但是当经过音又是经常在爵士乐中听到的，所以这个度就要靠自己演奏时的听觉把握了。