想对某些写歌的朋友说说

                    想对某些写歌的朋友说说

     由于网上要求找我交流作曲心得的朋友比较多，为了避免重复

打字，我特把我的观点集中表述如下：

  

     很多朋友一上来就说他们很有写歌的愿望，问我如何写歌。我

的第一感觉是这种心态太不踏实了，缺乏一种客观的态度。想写歌想

作曲的愿望当然是值得鼓励的，但是如果你连自己哼出的东西都没法

记录下来的话，这种想法就成了急功近利的表现。

     其实写歌包括配器这个东西是个水到渠成的东西，如果你还在

问我该怎么写的话，我觉得你根本就没入门，对这个音乐这个东西根

本还没能力掌握。对写曲子这个想法还必须先放放，多去学习基本的

东西，学到一定程度，积累到一定量，自然就会知道下一步该做什么

，包括评价自己有没有作曲的能力。凡是一上来就问怎么写曲子的朋

友经过我进一步了解，都是没什么音乐基础或者基础不好的朋友。不

要走都没会就想飞，这是我想说的。你们需要的不是怎么写曲子，而

是怎么先去了解音乐是怎么回事。

     更进一步来说，写歌到底是怎么回事？很多人即使他不懂乐理

是个乐盲，时常也能瞎哼出一些曲调出来（我老爸就这样，呵呵），

但是他们自己不了解哼的是什么东西，所以没法记录，所以也没法跨

进音乐这个门槛。而懂得记谱的人就不一样，他可以把自己或者别人

哼出的曲调记录下来，比如王洛宾，于是就有这么些部分人成了作曲

家，音乐家。实际你有没有作曲的能力就在于你有没有记谱的能力。

如何训练出这个记谱能力？首先你得识谱，唱的要准，歌谱的细节都

很清楚。然后要练耳，包括分辨音程和分辨节奏，各种复杂的音程和

节奏都要练到条件反射，一耳就能辨认。这个有点象练英语，要练到

象母语的程度。当然越复杂越难辨认，但是能分辨的出复杂音程和节

奏的人一定也可以写出复杂音程节奏的东西，所以想要写歌写的好对

耳朵的训练要持之以恒，不断提高，而且没有尽头。练到一定程度，

你听到的音乐的时候，在你头脑里反应的不是声音，而是乐谱。

     更进一步，如果你不单单是能辨认音程和节奏，而是对乐曲的

和弦也渐渐开始敏感了。你会渐渐发现歌曲的旋律都是建立在和声的

基础上的。除了传统式的中国乐曲是先有旋律再有和声背景（也就是

先有曲，再配器）以外，现代乐的旋律都是建立在严谨的和声架构基

础上的。你对和声越敏感，就越会发现写好一首歌是多么不容易的一

件事情，需要很强的基本功。你对和声越敏感，也就会越发现国内音

乐对和弦运用手段的匮乏，听得出什么是好歌什么是烂歌。真正有水

平的歌曲光从旋律上看是无非跟烂歌拉开距离的，甚至旋律还不如烂

歌来的花哨。你会了解到真正有内涵的旋律是什么意思。

    下面上一个层次，谈谈如何写好曲子

    对写歌有经验的朋友来讲，要讨论一个写歌的趣味问题。一件事

情，如果你会做，别人也会做，甚至人人都会做，那你做起来就很没

乐趣。如果这件事只有你可以做，你的感觉会很不一样。写歌也是一

样，如果一段旋律你想到了，但是听众也能想到，这个曲子就很没特

色，或者说没什么水准，没难度。为什么说现在的流行音乐垃圾多，

就是当你听到了开头就能预料到他下一句唱到什么音上面去，连你都

能想出这样的旋律，那么这首歌必定不是什么好货色。现在的歌曲都

是似曾相识的风格和曲调，听多了让人感觉腻味，因为它们太平常太

普通了，没有新鲜感。我们写歌应该讲求一个作曲的乐趣，要写出可

以抓住听众耳朵的东西，要让他们感觉到不一样，这是属于你自己的

个性问题，只有你想出了这样的东西，别人不会这么想，如果你的曲

子还能让别人觉得好听的话，那就说明你的水平真的很不错，这才是

写歌的乐趣，要突出个性。

从另外一个角度来讲，很多人不谈各种作曲技巧，喜欢强调一个观点

：“音乐是感性的，不一定非要遵从什么规律”，他们的意思是想抛

弃作曲那种严谨的架构去天马行空，走出属于自己的个性世界来。照

这么理解的话，不用理会那些束缚作曲的结构体系，任何人都可以玩

音乐了，那你自己还能体会到乐趣吗？今天我给你一把吉他，你明天

就出一张不知所云的专辑，这并不是不可以。但是会有几个人承认你

这样的音乐呢？说白了，我乱写，你也乱写，大家互相不承认，这样

很有意思吗？所以我个人是非常反感这种反传统的做法，实际就是想

逃避音乐规则。

因此，从写歌的乐趣角度出发，我希望写歌的朋友都能在理性的约束

下写出有个性的旋律出来，这才是乐趣。

    最后讨论一个写歌水平的维持的问题

    大家也许都注意到国内的创作型歌手都非常短命，要么就一首歌

出名，要么就一张专辑出彩，很少有能维持创作水准的歌手。比如郑

钧，唐朝等等。大部分人的观点有两点：1是因为出第一张专辑的时

候他们的生活比较艰苦，体验比较深刻。成名后生活水平的提高引起

了创作想法的变化，很多物质因素左右了他们，所以以后就平庸下去

。2是因为第一张专辑是他们多年灵感的积累，成名后灵感用的差不

多会枯竭，没灵感就没好歌。对于这种“物质生活论”和“灵感论”

不是完全没道理，但是我觉得肯定不是主要原因。国外的乐队很多70

年代就成名了，到了现在还有好的专辑和好的单曲不断涌现，难道他

们作曲不受物质生活和灵感枯竭的影响？

    有人问李敖“你写作需要灵感吗”他反问“妓女卖需要性欲吗”

，这实际上已经说明了问题。创作不能靠灵感去维持，要靠基本功和

积累。纯粹用灵感去写歌是非常累的，你不光要靠灵感想出一个漂亮

的开头，还要靠灵感想出一个漂亮的过渡，然后还得灵感突发写出一

个漂亮的高潮，余下每首歌都这样，这样持续下去你还能不枯竭吗？

真正的写歌是借助一个动机来发展的，动机就是灵感，余下的部分是

靠作曲者对音乐创作技巧和理解发展而成的。强调灵感忽视作曲技巧

的人迟早要走进资源枯竭的死胡同。国内创作型歌手艺术生命短就是

因为基本功和积累不够造成的。对于国外那些大师级的人物来说，他

们随便信手拈来的东西都会让我们觉得深不可测，为什么？基础不一

样啊！对他们来说，灵感不是什么特别的东西，只要找到一个写作的

方向就可以发挥了，一切按照他们的作曲风格进行，就这么简单。

   

     所以说想维持自己的写歌水准或者想进一步，很简单，把基础

再打牢点，积累再深厚些。学习学习再学习是解决这个问题的最终办

法。那种把自己关在录音棚里面闷头找灵感的方法是没有效果的。