摇滚，朋克，金属，后摇，后朋的定义分别是什么样的？

到评论里关于风格大于音乐本身这一风气的讨论，略有感触，把回复贴上来抛砖引玉一下：
摇滚确实是标签化比较严重的一个领域，坏处如你所说，经常风格大于音乐，给自己设限，故步自封。但也不得不说，它有它的好处，强烈风格化带来的审美体系高度统一。说的大白话一点就是知道自己喜欢什么，知道自己要做什么，或者说，在一套既定的游戏规则内玩耍。
风格流派有点像一份蓝图，方便做音乐的或者听音乐的按图索骥，找到一个方向。比方说，我喜欢Carsick Cars，他们的“噪音摇滚”标签帮我找到了Sonic Youth这种大神，要是没有这个标签，我也许不会有机会去听这么一个国外的老乐队。再比方说，Green Day给自己的定位是朋克，那么即使到后期搞美国笨蛋篇章叙事形式，甚至涉足变形金刚这种烂片主题曲，形式和乐器多了的时候，至少依然保有大量朋克元素，这对于他们的老歌迷来说很友好。
不划分有不划分的好，比如Coldplay、Radiohead和Gorillaz的成功，很大程度上建立在跳出“英伦圈”这一方向上。划分也有划分的好，比如Oasis，他们的死忠也许更死忠。在开放与坚持之间做选择，没有对错之分，虽然新裤子赢了反光镜。
噢对了，题外话，标签化在唱片年代（包含磁带和CD）我觉得是必须的。那个年代的摇滚专辑都有一种从intro到outro一气呵成的感觉，舒舒服服。流行乐是怎么样的呢？第一首说唱，第二首摇滚，第三首抒情，第四首R&B，第五首爵士，第六首主打歌来个唱跳，个个都风格多变，又有几个是在真的搞音乐。
以下为原答案。
不是大佬，不敢轻易去给这几个名词下定义，闲聊几句。
摇滚（ROCK）：广义摇滚，三大件，让你摇，包含朋克、金属、后朋、后摇，以及题主未提及的其他各种流派。那么狭义摇滚呢？最主流常见，让人一听就觉得是摇滚的歌曲，通常是三大件各司其职，主唱嗓音粗犷，三至五分钟的时间，有简单直接的关于个人关于感情关于社会的歌词和一段电吉他solo。
举例说明：老祖宗披头士，国产黑豹。
金属（METAL）：金属乐也许是泛摇滚圈里势力最大的一波，向下细分流派繁杂。重金属、黑金属、死亡金属、哥特金属、鞭挞金属、工业金属、民谣金属，这都还只是冰山一角。这也间接造成了金属与摇滚的分庭抗礼，说金属与摇滚不是一路并不为过，毕竟它涵盖的类型已经足够丰富。如果硬要说共通性，金属乐多为重型，更注重力量与速度，对乐手技术要求更高，歌曲长度比摇滚长，六至十分钟的曲目很常见，题材更多地偏向宗教、哲学、意义等不太接地气的东西。
举例说明：老祖宗齐柏林飞船，国产唐朝。
朋克（PUNK）：与金属相似，同为早期摇滚的衍生物，同样带有某种对摇滚乐发展的逆流反抗。不同的是，朋克走的是反方向，更为粗糙、简单、直接，或者说得难听点，不上档次。因为他们是为自己和底层人民直抒胸臆，看不起“假惺惺的”高大上，无论是摇滚还是金属，对朋克而言都太资产阶级了。他们只要两三分钟快速唱奏带你乱跳乱飞，失误什么的都不重要。朋克也有诸如流行朋克、情绪朋克等更符合大众审美的流派，但可想而知，关于纯不纯粹的讨论从未停止。
举例说明：老祖宗性手枪，国产脑浊。
后朋克（POST-PUNK）：“后”代表着植根于某物，而又带着反叛性地重新构建。顾名思义，后朋克源于朋克的精神内涵，而又在表现方式上予以革命性地改变。相对于简单暴力的朋克，后朋大量使用电子琴、合成器等“假音”，歌曲时间更长，歌词唱腔都更为阴暗深沉。比起嘶吼乱跳，他们更注重营造忧郁气质，主唱有时候会机械舞或神经病舞步。
举例说明：老祖宗快乐分裂，国产PK14。
后摇滚（POST-ROCK）：“后”的意义如上所述，而后摇滚比后朋克的打击面自然更广，这也是为什么后摇算不算摇滚，是一个可以讨论到死的话题。后摇滚核心依然是三大件，多数情况下没有人声，绝大多数情况下没有歌词。曲子长度多为七分钟以上，且动辄十几分钟，极具章节感，吉他音墙是一大特色。如果说摇滚是用三大件对古典乐的反抗，后摇则是用摇滚三大件让音乐回归到类似古典的形式。
举例说明：老祖宗MONO，国产惘闻。
--------如果把他们代入到鄙视链--------
摇滚：老摇滚看不起新摇滚，金属太吵，朋克太傻。
金属：各类金属互相看不起，但又很团结。新金属？那是Fake Rapper！朋克？那是瓜娃子！摇滚？那是娘娘腔！
朋克：老子最牛逼！后朋克：你们都很好，但你们都是老古董。
后摇滚：我们不是一路人。

广义的来说 朋克和金属都应该算作摇滚的分支 用三大件来演绎的都算是广义的摇滚乐。
狭义的去理解  需要结合时间轴和当时的思潮。
摇滚从最初的没有效果器的布鲁斯摇滚一直到发展出了金属技法的硬摇滚。
金属乐来源于70年代发展出的金属技法 首先出现的是使用金属音色 让音乐变得更加高亢的重金属 然后出现了注重于更快更狠的敲击浪潮  出现了敲击金属 再演进成了以anti为内核 以模仿b级片粗糙质感营造恐怖氛围为手段 以宣扬撒旦反对基督教为主题的弘扬民族文化的黑金属和融合了硬核朋克 以暴力 征服 血腥为主题的宣扬自立自强 艰苦奋斗的死亡金属 后面到了20世纪末极端金属恰不到饭的时候又多出来了很多乱七八糟的流派 太乱了就不提了 总之以标签的形式来理解 金属乐比起朋克更偏向于技法 编曲更学院派 solo更多更重要。
朋克起源于70年代初不敢抛头颅洒热血热衷于非暴力不合作的欧美红小将（划掉） 初衷是为了简化误入歧途沉迷solo的摇滚乐 以简单（祖传三和弦）和容易制作为特征  后面出现了速度更快的硬核朋克 然后发展出了朋克系的极端音乐 核乐 到了21世纪出现了更重更放飞自我的碾 总之标签化的理解朋克比起金属更注重节奏 编曲更简单 有特征性的breakdown。
后朋的出现是对朋克精神里小布尔乔亚的软弱性的反思 内容一般都是反乌托邦和讽刺为主 音乐以氛围性为主 。
后摇脱胎于世纪末的解构主义 最初目的是想消解摇滚乐的形式 用同样的三大件做出完全不一样的音乐 音乐形式以设备越贵越好听为主（当然现在的后摇也已经结构化了 就像前卫摇滚早就不前卫了）。

广义的来说 朋克和金属都应该算作摇滚的分支 用三大件来演绎的都算是广义的摇滚乐。
狭义的去理解  需要结合时间轴和当时的思潮。
摇滚从最初的没有效果器的布鲁斯摇滚一直到发展出了金属技法的硬摇滚。
金属乐来源于70年代发展出的金属技法 首先出现的是使用金属音色 让音乐变得更加高亢的重金属 然后出现了注重于更快更狠的敲击浪潮  出现了敲击金属 再演进成了以anti为内核 以模仿b级片粗糙质感营造恐怖氛围为手段 以宣扬撒旦反对基督教为主题的弘扬民族文化的黑金属和融合了硬核朋克 以暴力 征服 血腥为主题的宣扬自立自强 艰苦奋斗的死亡金属 后面到了20世纪末极端金属恰不到饭的时候又多出来了很多乱七八糟的流派 太乱了就不提了 总之以标签的形式来理解 金属乐比起朋克更偏向于技法 编曲更学院派 solo更多更重要。
朋克起源于70年代初不敢抛头颅洒热血热衷于非暴力不合作的欧美红小将（划掉） 初衷是为了简化误入歧途沉迷solo的摇滚乐 以简单（祖传三和弦）和容易制作为特征  后面出现了速度更快的硬核朋克 然后发展出了朋克系的极端音乐 核乐 到了21世纪出现了更重更放飞自我的碾 总之标签化的理解朋克比起金属更注重节奏 编曲更简单 有特征性的breakdown。
后朋的出现是对朋克精神里小布尔乔亚的软弱性的反思 内容一般都是反乌托邦和讽刺为主 音乐以氛围性为主 。
后摇脱胎于世纪末的解构主义 最初目的是想消解摇滚乐的形式 用同样的三大件做出完全不一样的音乐 音乐形式以设备越贵越好听为主（当然现在的后摇也已经结构化了 就像前卫摇滚早就不前卫了）。
广义的来说 朋克和金属都应该算作摇滚的分支 用三大件来演绎的都算是广义的摇滚乐。
狭义的去理解  需要结合时间轴和当时的思潮。
摇滚从最初的没有效果器的布鲁斯摇滚一直到发展出了金属技法的硬摇滚。
金属乐来源于70年代发展出的金属技法 首先出现的是使用金属音色 让音乐变得更加高亢的重金属 然后出现了注重于更快更狠的敲击浪潮  出现了敲击金属 再演进成了以anti为内核 以模仿b级片粗糙质感营造恐怖氛围为手段 以宣扬撒旦反对基督教为主题的弘扬民族文化的黑金属和融合了硬核朋克 以暴力 征服 血腥为主题的宣扬自立自强 艰苦奋斗的死亡金属 后面到了20世纪末极端金属恰不到饭的时候又多出来了很多乱七八糟的流派 太乱了就不提了 总之以标签的形式来理解 金属乐比起朋克更偏向于技法 编曲更学院派 solo更多更重要。
朋克起源于70年代初不敢抛头颅洒热血热衷于非暴力不合作的欧美红小将（划掉） 初衷是为了简化误入歧途沉迷solo的摇滚乐 以简单（祖传三和弦）和容易制作为特征  后面出现了速度更快的硬核朋克 然后发展出了朋克系的极端音乐 核乐 到了21世纪出现了更重更放飞自我的碾 总之标签化的理解朋克比起金属更注重节奏 编曲更简单 有特征性的breakdown。
后朋的出现是对朋克精神里小布尔乔亚的软弱性的反思 内容一般都是反乌托邦和讽刺为主 音乐以氛围性为主 。
后摇脱胎于世纪末的解构主义 最初目的是想消解摇滚乐的形式 用同样的三大件做出完全不一样的音乐 音乐形式以设备越贵越好听为主（当然现在的后摇也已经结构化了 就像前卫摇滚早就不前卫了）。