【歌词创作·萌新向】论中国风的基本创作技巧——浅品许...

作为一名资深嵩鼠和一名并不资深的作词者，很早就想解析许嵩《燕归巢》的歌词了。今天我将从“歌词创作”的角度来深入分析这首歌词~
注意：我文学积累并不是那么深厚，所以不会从“文学”和“主题”这两方面进行专业的文学批评，只是单纯从歌词创作角度略点一二，望各位大佬指点
Part1  结构
本歌词保持着主歌（2段）——预副歌——副歌（2段）——主歌（2段）——预副歌——副歌（2段）——桥段——副歌的歌词结构，相较而言无过多创新。
值得一提的是，在本首歌词中，作者几乎全程采用了七言写法，即每句歌词为7字，十分工整。然而在桥段中，作者一转笔调，短句、长句结合，467句式，从“诗词”风一转为“骈文”风，别有趣味。
儿时的窗 苍老的墙
是否偷换了方向
堂前的你和我 相逢时会沉默
还是会诉尽衷肠
Part2  内容
主歌1：诗经中“起兴”的手法，常见写景，渲染画面，同时隐晦交代地点——江南地带。
雨后江岸天破晓
老舟新客知多少
远山见竹林芳草
晨风抚绿了芭蕉
主歌2：诗经中的“比”，“归巢”点出歌曲主题，同时呼应歌曲题目。“两情迢迢”为生造词，却又便于理解，这便是诗歌第一个“记忆点”
寒梅落尽把冬了
衔春的燕想归巢
沿途的景 牵挂的人 两情迢迢
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》
迢迢牵牛星，皎皎河汉女。——《古诗十九首》
预副歌：全文最好的一段。“柳叶”“桃花”比喻绝美，最后两句对仗工整。另外，本段的创作思路同样值得学习。近景（船桨与浪花）——目光拉远（鹤眺远方）【实写】——抒情【虚写】
柳叶桨溅桃花浪
汀州里鹤眺远方
饮一盏岁月留香
唱一曲往事飞扬
副歌：副歌相对来说比较平，前面两句一个顶针加强记忆点，而后两句由半文言转向白话。“热了眼眶”表达比较新，可以学习。其他不想多说，自己品吧。
（后补：这一段的写作思路十分巧妙，叙事+抒情两种表达方式分别穿插。旋律在“烟波里久违的故乡”达到顶峰，而这句话正好是全文的中心句：唯一点出“故乡”二字，这就是词曲配合优秀典范。）
山水间歌声回荡
回荡思念的滚烫
去年的家书两行
读来又热了眼眶
云水边静沐暖阳
烟波里久违的故乡
别来无恙 你在心上
Part 3  我们能学到什么？
思乡这一话题在文学界中早已屡见不鲜了。《静夜思》广为流传，《水调歌头·明月几时有》更是直达巅峰。歌词创作也有《故乡的云》珠玉在前。而许嵩旧瓶装新酒，巧用“燕归巢”这一比喻，唤醒游子的思乡之情，属实高明。
此外，这首歌在许嵩中国风歌曲中并不出色，我至今认为许嵩中国风歌曲巅峰还是《雨幕》（以后出专栏具体分析），但是它却赢得了一波又一波人的青睐，原因如下：
1.游子思乡的情感是每个人都有的，因此，这首歌就容易引起听众的共鸣。
2.语言典雅却又接地气，整体情感很平，从主歌到副歌一点一点积累，到预副歌时彻底爆发，然后重复一遍副歌。这里插一句，“别来无恙 你在心上”这句收尾是在是妙。歌词收尾句应该作为整首歌词的情感平复点。（这里带有我个人的作词思想：我认为，好的歌词是带领人走完情感历程，因此歌词不但要有高潮，而且在结尾时不能吊着情感戛然而止，必须要使情绪同歌曲开始时一样。）而“别来无恙”一词作为重逢时的问候语，一定程度上满足了听者对于“能够归巢”的期待，思乡的高潮情绪渐渐平复。
这，就是许嵩的《燕归巢》。